关于德化艺术瓷创作的反思-【新闻】

关于德化艺术瓷创作的反思

作者马心伯，笔名马夫，男，1940年出生，福建安溪人，福州大学厦门工艺美术学院教授，中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员，中国美术家协会福建分会会员。

1961年于厦门工艺美术学院雕塑专业毕业后留校任教，1980年入中央工艺美术学院深造，1990年被编入《中国当代美术家人名录》。1984年雕塑《水仙女》入选全国城市雕塑设计方案展览，《开心》入选第六届全国美术作品展览；1989年《铁拐李》等二件作品入选全国工艺美术精品展；1995年陶艺《冬》被编入《当代中国陶瓷精品选》；1997年国画《妙悟神通图》被编入《中日现代美术通鉴》，铸铜《鹭岛风情》作为厦门市政府赠送南极科考队中山站、长城站礼品；1998年完成福建邵武公路纪念碑《开天劈路》设计稿；2000年国画《黄道婆遐想图》被编入《中国书画作品收藏宝典》；2003年木雕作品《期待》《希望》被编入《中国巨变--当代书画摄影作品集》，被人民画报社收藏；2004年国画《宁静的热土》入选第二届中国西部大地情/全国山水风景画展，被广西博物馆收藏；2004年编著《从远古走来》。

近几年来，德化艺术瓷呈现蓬勃发展的态势，为德化陶瓷大举进军国内市场奠定了良好的基础。然而，德化艺术瓷虽在“量”的方面成功地扩张，但在“质”的方面却没有大的突破，与出口陶瓷工艺美术品一样，因创新不足而导致同质意争现象日益严重，一定程度上制约着德化艺术瓷的可持续发展。

本文拟就目前德化艺术瓷存在的几种倾向，谈谈自己粗浅的看法。

一

片面追求工艺技术的繁杂与难度

市场经济改变了人们的价值观念，一些陶瓷工作者和消费者错误地认为作品越繁杂、花工越多，其价值就越高。因此，有些人就片面追求工艺技术上的繁杂与难度。究其原因，一是利益驱动，二是审美水平不高。

从美学的角度来说，“繁易简难”意思是繁杂容易，简练很难。从表现手法来看，“繁”属于工艺技术问题，“简”是属于艺术问题，工艺技术不等于艺术，工艺技术手段是为艺术服务的。本属于可以拿在手中把玩的、欣赏的艺术瓷，却变成望而生畏、敬而远之、可望不可及的东西，即便可拿在手中，也是提心吊胆。那些所谓欣赏者，只是在赞叹技术，而不是在欣赏艺术。我不反对工艺上的精致，但主张繁简有度，所谓“度”，就是要适度，要繁而不乱、简而有物，整体艺术效果以简洁为佳。

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